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經過了整整一個月,總算又開始動筆,研究台灣電影的時間真的學到很多,無論是台灣電影的歷史、生態...等等,不過才一個月的時間能看的電影、著文實在有限,本來想打算寫一部能代表台灣電影沿革的影片,也正好碰上了《奇人密碼:古羅布之謎》的檔期,結果檔期實在有點短阿(苦笑),之後再補給大家囉,抱歉:((

 

副標題(善用Ctrl+F)

一、劇本(雷)

二、劇本為一切根本的青春導演:易智言

三、「看,孫先生,這是資本主義。」

四、觀後感 


一、劇本(雷)

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(一)動機鋪陳、主角背景介紹

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故事背景動機非常單純-一群國中小孩繳不出學費,於是將腦筋動到了學校儲藏室的孫中山銅像上,計畫將銅像賣掉以便繳納班費。

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沒想到,阿左在意外中撿到小天的筆記本,得知小天也要偷銅像,於是來找小天協調。

劇本很順的是,兩位主角小天及阿左的相遇,藉由比較兩人家裡誰比較窮這件事,來反映社會貧窮的問題並且很流暢地介紹兩人的成長背景,也為之後兩人所做的每一個決定鋪陳。

《行動代號:孫中山》劇照-11  

小天決定背叛阿左是第一段最大的轉折點,如果他沒有下這個決定,而選擇與小天合作,那整場電影就不用演了。這個決定也反應了阿左的成長背景,如果沒有錢,那所有的人、物都會「跑掉」,沒有什麼比錢更重要的。

 

(二)從對抗變合作,從合作變對抗

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玩偶真的很喜歡這段,原因是因為「沒想到」,若根據常見的劇情發展,在前面的「背叛」之後,這段絕對是兩組人馬大PK,爭個你死我活,但中間安插的橋段卻用逼不得已只好先合作來當一個笑點(嘲笑那份天真,也讓觀眾很玩味得去猜想:那如果當初沒有小天這組人馬的出現,豈不是完蛋?)

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情緒的暴發點總算在「銅像」意外不見了這個轉折點暴發出來,看到這會有種-「啊!總算生氣了,總算再也忍不住了!」易導的重複對白風格讓整部片「隱忍」了太久,會有種牙癢癢的騷勁兒。

(三)反諷整個社會,主人兩人重修舊好

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雖然說整部電影的情緒爆發點是在第二段,但是第三段卻是玩偶認為表現得最好的地方

標準三幕劇來講,第三段的形式手法是-「收拾回歸正常」但這段不僅僅是只有讓主角們破鏡重圓而已,易智言在編劇上讓「隱藏的故事線」在這段整個浮上檯面,也就是他整個電影真正所想講的-「台灣貧富差距問題、教育問題。」這個收尾真的很厲害!!!

 

  

二、劇本為一切根本的青春導演:易智言

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對於易智言,大家可能很陌生,但若對於開啟桂綸鎂星途的作品《藍色大門》,以及改編侯文詠小說的電視劇《危險心靈》或多或少都會有聽過吧?易導在台灣的代表作就是《藍色大門》,而易導也因此創立了-「藍色工作室。」

易導的作品不多,如果你想問易智言的特色是什麼?

答案是-「青少年主題、重複對白。」

先來聽聽易導之前接受媒體訪問的時候,對於這兩點的說明吧:

「為什麼我會想拍青少年的主題,是因為我認為唯有在這個階段的人特別有神采,他們所需要面對的選擇太多了,而每一個選擇卻是那麼的重要,可能都會跟你十幾二十年,那些年少和迷惘是我想捕捉的。而重複對白是因為我小時候受到了知名編舞家Pina Bausch的影響,她的作品就是不斷的重複又重複,我認為既然舞蹈這門藝術可以用這樣子的方式來表現,為什麼電影不行呢?我不相信荷里活電影所說的,今天立志要做這個就會成功,我不相信生命中有這樣一個分水嶺,有一個紅色的按鈕一按就成功了,或立志戒煙明天就不抽煙了。我戒煙就戒了十幾次,沒一次成功,或你談戀愛也會談個三四五次,之後還在犯同樣的錯誤,還是一樣的結局。生命對我而言就是不停地重複,在重複之間累積一點點的改變,所以重複這個東西對我而言是比較反映生命本質的一個狀態。

 

玩偶特別去查了Pina Bausch的作品,這邊分享給大家

 

至於為什麼玩偶會說易智言非常注重劇本呢?除了他在媒體上有勉勵想要加入電影行業的年輕人要努力寫出好劇本以外,就是玩偶所讀的編劇著書,都有易智言參與翻譯,太振奮人心了!!

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 三、「看,孫先生,我活在資本主義。」

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《行動代號:孫中山》為什麼選擇的是孫中山的銅像呢?結尾也是用孫中山在台灣發展最繁華的城市-「台北」繞來繞去做一個隱喻,那這個隱喻是什麼呢?

如果再從歷史的角度做探討,又得從國父是資本主義或是社會主義開始爭辯,接著還得不斷地提出歷史文獻、事蹟、言論等等來佐證自己的看法,不如我們簡單一點來看,做一個開放性的討論-「孫先生是創國的人,簡單來說-『國父』」

每個人,有個不同的背景、不同的故事,但當下我們都活在相同的社會-「歷史洪流流到這個你看電影的『當下』」

透過鏡頭,創國老頭子看著你,你看著創國老頭子,或許你對他有什麼話想說的吧?抱怨?感謝?我不知道

玩偶的當下是什麼呢?「看,孫先生,我活在資本主義。」

 

 

 

 四、觀後感  

老實說《行動代號:孫中山》當時在台北電影節的票一掃而空,玩偶是在過了好幾個月之後才去台中的電影院看的,當時看到一半的時候還差點睡著,「重複對白」的作風對玩偶而言太陌生了,「對白內容」又顯得太過矯揉造作,刻意用對白的空洞來展現那年紀的天真與無知,玩偶覺得做的稍微過頭了。但在金馬獎看到《行動代號:孫中山》得到了最佳原創劇本,再度勾起了玩偶對這部電影的興趣,畢竟當初完完全全沒有深究劇本的部分,就很直接的負評了,現在想想還真不專業 :((

結果第二次再看了這部電影,老實說易導的劇本真的不容易,尤其是最後一段的「隱藏故事線」變成「主題故事線」讓玩偶很佩服,並且再用國父遊台北來讓觀眾有所省思,真的很棒,撇除「對白」不說,玩偶覺得這是部不錯的電影。最後,會拿這部電影當玩偶一個月後再提筆的第一部,是能記起好劇本對電影的影響,其實寫部落格到後來,已經開始有點偏離劇本了,玩偶瀏覽之前的文章有這樣的發現。

 

這篇就寫到這,希望大家喜歡:))

謝謝大家的「支撐」哈哈

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